Балет и Опера

[nerse]

Немного прогулявшись до Большой Никитской, я добрел до Большого зала тщетно пытаясь выветрить впечатления от Пятой Чайковского сыгранной сасом ранее.
Курентзис не часто встаёт за пульт не со своим оркестром, тем более в России (да вот теперь и SWR его выгнали), но дружеские отношения с Синьковским и вообще приятная творческая атмосфера в Нижегородском театре и в La Voce Strumentale
сыграло свою роль.
Сначала опус дружественного серба Марко Никодиевича «Цветочек, домик | Гондола». Всё что слышал раньше, опять же с Курентзисом больше напоминало среднюю отечественную киномузыку поздних 70-х, но вчера всё звучало пронзительно. И дело даже не в слёзыдавительной программе произведения, а в некотором транспорентном ощущении, мы как бы в этом минимазме (тут это хорошее слово) существуем, но видим пусть поверхностно но композиторские диалоги со стороны культурой, и вчера это было весьма чётко продемонстрированно.
Вторым номер шёл песенный цикл Лучано Берио «Народные песни», дикий конферанс почему-то всё называл на английском.
Это пример раннего Берио, ещё не утопшего в экспериментах с серийными и электронными техниками. Это совсем камерного сочинение для голоса, флейты (удвоение на пикколо), кларнета, арфы, альта, виолончели и перкуссии, а также голоса, в данном случае он был разделен на три (Венера Гимадиева, Мария Калинина, Яна Дьякова). Цикл это переоркестровка разной фольклерной музыки, от американского кантри через итальянские, сардинские и французские шоссоны до армянской и азербайджанской песенок, которая транскрибирована женой и первой исполнительницей цикла Кэти Бербирян с советской пластинки как полная тарабарщину, которую все три девушки пели одновременно.
От нижегородских певиц Курентзис не требовал ни академизма, ни вокальной чистоты, при этом контроля над ними он не упускал ни на минуту.
А после антракта оркестр La Voce Strumentale уже в полном составе сыграли нам Итальянскую симфонию Феликса Мендельсона-Бартольди. И стоит удивляться, сколько всего неожиданного Курентзис нашел в этой садово-парковой музыке.
Финальный танец, мммм да, в своём стиле — Saltarello господин дирижер понял слишком буквально, и в неимоверно быстром темпе подпрыгивал и притопывал ножкой в башмачке, однако на все эти разворачивающиеся народные танцы было смотреть даже как-то завлекательно, если даже порой как-то неловко.
https://t.me/nersegri/579

[I.N.A.]

В последнее время не раз встречала в прессе ( в рецензиях на "Страсти по Матфею") имя Андрея Немзера, причем явно со знаком плюс. Поэтому с интересом послушала его интервью в ю-тюб канале NOTA: https://youtu.be/2HOnLwXZ2XE?si=W9Z9q8N-9IhqkLIx .
Речь в нем шла об искусстве контратеноров, работе в США, ну и, конечно, о MusicAeterna.

[atv]

Курентзис и 2,5 тысячи мест. «Фонтанка» узнала, что за концертный зал построят на Ново-Адмиралтейском острове
https://www.fontanka.ru/2024/06/06/73671170/

[atv]

Буквально пара слов о прошедшем Дягилевском фестивале, отметившимся премьерами сразу трех опер. В двух из них принимали участие хор и оркестр МузыкаЭтерна.

«Волшебная флейта» Моцарта
Музыкальный руководитель и дирижер — Евгений Воробьев
Режиссер — Нина Воробьева
Хормейстер-постановщик — Арина Мирсаетова
Композитор — Егор Ананко
Драматурги — Екатерина Троепольская, Андрей Родионов
Тамино — Борис Степанов, тенор
Памина — Елене Гвритишвили, сопрано
Папагено — Артем Савченко, баритон
Папагена — Анна Кочетова, сопрано
Царица ночи — Антонина Весенина, сопрано
Зарастро — Алексей Тихомиров, бас
Начиналось весело: Змей (Горыныч?), составленный из трех Дам, объединенных общим костюмом; кукольные Тамино и Памина в коронах набекрень; мальчики-цветочки («дети-цветы жизни»); Папагено с воробьиными крылышками (дирижер и режиссер – оба Воробьевы). Но к концу первого действия, когда задорный Моцарт сменился тягучим Ананко, стало понятно, что весь этот кавардак и балаган происходит в голове барышни, находящейся между жизнью и смертью. Открылась явь – большой «аквариум», а в нем больничная палата. На перерыв публика выходила молчаливая и ошеломленная. Второе действие – схватка, дуэль любви и смерти. Смерть в этот раз как бы отступила, любовь выстроила в финале прекрасный замок, возносящийся к колосникам, на вершине которого водрузился ангел-хранитель Папагено со своей Папагеной. Постановка получилась удивительно цельной, режиссерски и музыкально крепкой, так что после первого показа ее внепланово пустили в эфир. Запись до сих пор лежит на ютуб-канале Дягилевского фестиваля.

«Passion» Дюсапена
Музыкальный руководитель и дирижер — Теодор Курентзис
Режиссер — Анна Гусева
Хореограф — Анастасия Пешкова
Она — Наталья Смирнова
Он — Сергей Годин

Эта российская премьера составила диптих с «Волшебной флейтой». Та же тема «между жизнью и смертью», те же в сценографии «аквариумы» и помост. Только здесь помост уходит вниз – смерть берет свое. Не знаю, как в трансляции, живьем полностью захватывает музыка. Оркестр, хор и солисты – просто восторг. Только ради открытия потрясающей Натальи Смирновой стоило проводить не только эту премьеру, но и весь фестиваль. А вот без всей остальной «мирской суеты» на сцене и в «аквариумах» вполне можно было бы обойтись, тем более, что она производила слишком много шума. На битье зеркал даже подумалось, что это месть зрителям, не выключающим мобильники – типа, вот что чувствует артист, когда в самый трепетный момент раздается резкий посторонний звук. К сожалению, постановки Анны Гусевой слишком суетны и прямолинейно декоративно-иллюстративны, в отличие от работ той же Нины Воробьевой или, скажем, Елизаветы Мороз. Такой режиссерский подход может быть хорош для клипов, но в театре, на мой взгляд, он не срабатывает, особенно когда звучит МузыкаЭтерна под руководством Курентзиса. Тут вот швеи-мотористки намекают на возможность в ближайшем обозримом будущем совместной работы Курентзиса и Чернякова. Держу кулачки.

[atv]

Теодор Курентзис запустил собственный лейбл звукозаписи Theta
https://www.sobaka.ru/entertainment/music/187815

[atv]

Команда musicAeterna запускает проект Currentzis Lab.
https://rg.ru/2024/09/25/v-seti-pokazhut-transliacii-repeticij-dirizhera-teodora-kurentzisa-i-ego-orkestra.html

Первая трансляция пройдет 27 сентября в 18:00 (мск).

Музыканты будут работать над Пятой симфонией Густава Малера, которую позже исполнят в Петербурге и Москве.

Посмотреть трансляцию репетиций можно на медиаплатформе "Смотрим", а также на сайте оркестра и в его социальных сетях.

[atv]

Дом радио на время реставрации исторического здания переедет на Невский проспект
https://www.sobaka.ru/city/restorations/190662?

Петербургский центр культуры и искусств Дом Радио в середине ноября представит первые события на новой площадке институции в Доме Беггровых на Невском, 62.

Первыми событиями на новой площадке станут концерт-энигма musicAeterna под управлением Теодора Курентзиса (16 ноября) и три показа (17, 18 и 19 ноября) нового спецпроекта в рамках цикла «Ночные бдения» — посвящение французскому поэту Ивану Голлю.

С ноября на площадке будет проходить постоянная программа по всем направлениям деятельности институции: концерты академической и экспериментальной музыки, спектакли в рамках musicAeterna Αθεατρον, постановки musicAeterna Dance, исследовательские проекты — посвященные в этом году теме электричества — в рамках Лаборатории экспериментального звука, направлений философии и кино, а также постоянная программа Дома Радио: мистерии Бикапо, телесные практики Пляс и вокальные занятия Распев с артистами хора musicAeterna.

[atv]

Дом Радио: планы 2025
https://okolo.me/2024/11/dom-radio-plany-2025/

[kole]

Андрей Могучий и Теодор Курентзис ставят Чайковского, а Анна Гусева — Камиля Сен-Санса: Дягилевский фестиваль объявил о двух оперных премьерах

https://www.sobaka.ru/entertainment/theatre/193506

[atv]

31 января и 1 февраля 20 лет назад состоялись первые выступления оркестра и хора.


В честь этого события TheatreHD покажет на большом экране три концерта musicAeterna. Седьмую симфонию Бетховена, Пятую симфонию Малера, а еще эксклюзив — запись дебютного выступления musicAeterna на Зальцбургском фестивале — Реквием Моцарта.

Музыканты тоже будут в кинозале. В Москве со вступительным словом выступят ассистент дирижера и скрипач Илья Гайсин и альтистка Ирина Сопова, в Петербурге — тубист Иван Сватковский. В Перми показ представят арфистка Мария Зоркина и Валерия Сафонова, артистка хора musicAeterna с 2004 по 2024 годы, в Новосибирске — артистка первого состава musicAeterna Наталья Жук и хормейстер Вячеслав Подъельский.

Ночь musicAeterna в кино также пройдет в кинотеатрах Екатеринбурга, Воронежа, Ростова-на-Дону и Самары

https://moscow.theatrehd.com/ru/films/musicaeterna-night

[kole]

Le Figaro пообщалось с Курентзисом и рассказало о трудностях, с которыми сталкиваются российские музыканты в Европе: https://www.lefigaro.fr/culture/musique-classique-le-difficile-retour-des-artistes-russes-sur-la-scene-internationale-20250119

[Лиля]

Коле, а у вас есть подписка? Там 93 процента статьи только для подписчиков. Кстати, мне никогда не удавалось подписаться, дело тут не в оплате

[atv]

Лиля, полную статью и ее перевод можно найти в ТГ "Оперного балета"

[Лиля]

спасибо

[atv]

Сегодня оркестр и хор musicAeterna празднуют свое 20-летие: