Балет и Опера

[atv]

Интервью с Ильей Гайсиным на Радио "Орфей"
https://orpheusradio.ru/programs/tavor-v-mazhore/2025-02-26/38340-ilya-gaysin

[atv]

https://muzobozrenie.ru/kurentzis-i-musicaeterna-novaja-akademija-dlja-vokalistov/

Теодор Курентзис и musicAeterna совместно с Центром наследия Антона Рубинштейна открывают Академию для вокалистов. В Академию приглашены перспективные молодые певцы со всей России. В качестве практических занятий они будут принимать участие в концертах musicAeterna.

Академия имени Антона Рубинштейна – новая просветительская инициатива musicAeterna и Теодора Курентзиса. Проект нацелен на то, чтобы воспитать артистов, готовых к высокопрофессиональной творческой работе, к художественному высказыванию в широком спектре музыкальных и сценических форм. Базовые принципы Академии – строгие технические стандарты, внимание к глобальному контексту культуры, а также всеобъемлющая модель профессионального становления: от вокальных навыков до языковой компетенции и понимания профессии как культурной и этической практики.

В академию приглашены перспективные молодые певцы со всей России, прошедшие многоступенчатый отбор: студенты старших курсов и недавние выпускники консерваторий, начинающие артисты оперных театров. Для каждого из них разработан индивидуальный план занятий. Он включает творческие, гуманитарные и языковые дисциплины, мастер-классы с ведущими педагогами и артистами мира, а также обширный курс эстетического образования в области музыки, литературы, кино, философии и искусства. Программа бесплатна и рассчитана на три года.

Среди артистов Академии первого набора:

— ассистент-стажер Санкт-Петербургской государственной консерватории Диана Носырева, дебютировавшая с musicAeterna в Четырех последних песнях Рихарда Штрауса;

— солистка московского театра «Геликон-опера» Софья Цыганкова, выступавшая с musicAeterna в юбилейном туре по России, Италии и Испании во Второй симфонии Малера. Она исполнила сольную партию в Четвертой симфонии Малера в концерте Российского национального молодежного оркестра под управлением Теодора Курентзиса;

— Юлия Вакула, выступавшая во Второй симфонии Малера в российской части тура musicAeterna;

— солистка оперной труппы Приморской сцены Мариинского театра Ивета Симонян;

— выпускница Уральской государственной консерватории Ксения Дородова;

— солистка ансамбля современной музыки Île Thélème Ensemble и Астраханского театра оперы и балета Татьяна Бикмухаметова, исполнявшая партию Первой Сибиллы в опере Орфа De temporum fine comoedia на показе в рамках фестиваля-спутника «Дягилев+» в 2022 году.

Первым проектом, в котором выступят участники Академии, станет музыкально-театральная постановка Hændel. Этой программой, включающей арии, ансамбли, оркестровые и хоровые сцены из опер и ораторий композитора, musicAeterna закроет концертный сезон в Петербурге 9 и 10 июня и откроет Дягилевский фестиваль в Перми 13 июня.

[atv]

Утопия в переплете
В московском филиале «Ельцин-центра» прошла презентация альманаха, посвященного Теодору Курентзису
https://muzlifemagazine.ru/utopiya-v-pereplete/

[atv]

Теодор Курентзис пригласил всех на свою репетицию 2 апреля в Сети
https://rg.ru/2026/03/31/teodor-kurentzis-priglasil-vseh-na-svoiu-repeticiiu-2-aprelia-v-seti.html

[nerse]

В Страстной понедельник свидетели Теодора Курентзиса штурмовали Большой зал консерватории, чтобы наполнить запрещённый инстаграм восторгами и бурлеском.
Это вам не абы кто, это любимый музыкант Владимира Познера. А разве он может ошибаться? У него воот какая голова большая, а Алёна, не побоюсь этого слова, Станиславовна Долецкая может оступиться и сделать что-то дурновкусное, из faux pas у неё только приживалка в халате и тапочках.
Но это всё мелочи жизни.
«Немецкий реквием» Йоханеса Брамса – для Курентзиса произведение не новое (в отличие от его паствы), но в этот раз спустя годы прочитанное иначе: никакого бароккобесия и как следствие ни бури, ни натисков. Не то что в былые времена: придёшь, сыграют шиворот-навыворот, покричат всласть про божий гнев и его же любовь – и идёшь домой с мыслью незамутнённой, что б оные миновали тебя и всё бочком, бочком.
Сейчас «Немецкий реквием» от ансамбля и хора «MusicaEterna» и их вождя – действительно произведение про неизбывный романтический архетип – лирического героя наедине с судьбой, или может быть даже с создателем. Невероятное ощущение от хора, притом состав небольшой, поэтому звучание было таким предельно напряжённым, транспортным, упругим и гибким, притом этот небольшой коллектив необъяснимым образом делал хоровые массы такими внятными, артикулированными. А что касается оркестровой ткани, то, поверьте, иначе не скажешь, ибо это тончайшее полотно, на котором каждая нота как великая драгоценность вышита нарочито точно, так что этот микрокосмос звуков – полутонов отдельный мир.
Однако были и слабые места: Курентзис постоянно выбирает вокалистов с инструментальными голосами. Девушка больше руками водила, чем пела. Да и можно ли это головное, антивокальное звукоизвлечение назвать пением? А молодой человек из Большого театра с голосом полутенора, полубаритона звучал осмысленнее, но тоже звёзд с неба не хватал.
В первом отделении господам поднесли откушать композитора Куртага. Живого классика, так сказать.
Буржуазия внимала всем этим отголоскам музыки 70-х с трепетом. «Песни уныния и печали» op. 18 – хоровой цикл на стихи русских поэтов, который композитор писал с 1980 по 1994 год. Тут хор и совсем камерный ансамбль являли невероятную виртуозность и тонкость. А пространственная композиция «Надгробие для Штефана» – вещь вообще трансцендентальная, требующая других обстоятельств и другой публики.
Впрочем, о публике и её демиурге: как бы ни старался Т.И. завлечь насытившуюся нефтедолларами публику к осмысленному досугу, для большинства в зале он так и будет где-то между Лолитой и Аквариумом. Вот такие вот наблюдения, пусть и они, как и программа этого концерта, будут In memoriam.