Балет и Опера

[margarita64]

16/12, зал Зарядье - https://zaryadyehall.ru/events/opera/p-i-chaykovskiy-opera-pikovaya-dama-elena-stikhina-soprano-ivan-gyngazov-tenor-/
П. И. Чайковский. Опера «Пиковая дама», МГСО, дирижер И.Рудин, полусценическое исполнение
Елена Стихина, сопрано
Иван Гынгазов, тенор

[nerse]

Застали охвостье импровизированного фестиваля «Gergiev conducts Mahler» в КЗ Зарядье. Выбраны были 2 и 3 симфонии, которые сами по себе вкупе с первой выстраиваются в некую симфоническую трилогию.
Во второй симфонии «Воскресение» дирижёру так и не удалось предложить сколько-нибудь внятной концепции: Гергиева привлекает, и это понятно, две волны титанического напряжения в Тризне, он убедителен в хоральных напевах, но чужд к детализации. Вторая часть так и вовсе дежурно. Оркестр словно кладёт звук жирно, духовые особенно. Вообще симфония прозвучала без динамики, как и Курентзис полгода назад, Гергиев позавчера словно кидался от фрагмента к фрагменту, такое впечатление, что наших двух главных дирижёров сейчас, эта симфония вся целиком не занимает, и если греческого маэстро интересовала больше религиозная экстатический подъем финала, то мариинский демиург был влюблён только в пафос похорон героя.
Третья симфония произвела лучшее впечатление, несмотря на все те же недостатки звучания: совсем грубо играли медные, периодически не вместе играла деревянная группа. Однако, симфония прозвучала более цельно, что важно. Солисты оркестра Мариинского театра сами по себе вещь исключительная – соло гобоя или огромная партия трубы – невероятное тут, пожалуй, единственный случай, когда количество переходит в качество.
Что же касается хора и солистов: то сопрано во второй творила что-то несусветное (как и все воспитанницы Ларисы Абисаловны), меццо-сопрано Зинаида Царенко, на этом фоне выглядела лучше все оба дня, но не очень стильно. Гергива во всех частях с хором, прямо интересует театральность, в третьей – это прямая отсылка «на сцену с ангелами в небе». Финал третьей симфонии – это во многом для него финал, если не жизни композитора, то финал определенного этапа. Ему было важно играть этот медленный финал в конце цикла (с какой бы иронией мы бы не относились к таким марафонам) – волнение перед сущим, переход в другое душевное более возвышенное состояние.
Малер верил, что «смерть можно одолеть усильем воскресенье», очень бы хотелось, чтобы наши лучшие музыкальные силы перешли от количества к тяге к гармонии или большим философским радостям (это я так репетировать призываю).

https://t.me/nersegri/1057

[nerse]

Продолжаем слушать вторую часть импровизированного фестиваля «Гергиев кондуцирует Малера» (И СОНТ) в КЗ «Зарядье». Импровизированно — потому что этот господин не умеет планировать, и, судя по тому, как сегодня прозвучала «Трагическая» симфония Малера, изучать партитуру господин дирижёр тоже не запланировал.

В первой части, там, где слушатель должен быть погружён в страшную допотопную борьбу и где музыка потом разрешится в пасторальный лейтмотив с альпийскими коровами и их колокольчиками, мы получили только несуразный оркестровый шум. Уж не ждёшь от такого пафосного господина такого бессмысленного шума. Вместо скерцо было решено играть Анданте — смело, так действительно делали и при жизни Малера Оскар Фрид и Виллем Менгельберг, а после — Митропулос, Тилсон Томас, да и Аббадо даже в 2004 году сделал запись. Решение спорное, но его можно оправдать концепцией — но, увы, как сказал сам Малер, «keine Idee!» — эта пьеса, полная изысканной наивности и нежности, под руками дирижёра-халтурщика превратилась в заунывную тоску; местами казалось, что он просто не знает, что делать с этой музыкой (с ним такое случалось и в лучшие времена, например, в «Пиковой даме» он до сих пор теряется в некоторых картинах, раньше он трепетал — теперь ему плевать). Скерцо, впрочем, в том же духе. Лишь в середине грандиозного финала проблеснула живая творческая энергия — когда должна была разрешиться интонационная фабула, могучая развязка фабулы — симфонии-романа, — казалось, что ненадолго началось творчество, но оркестр снова потерялся, и иллюзии были разрушены.

И полбеды, если бы оркестр был плох (единственный кикс! – восторг). Перед началом Гергиев решил помянуть 40 дней Щедрина — «Озорными частушками» — что, конечно, показывает уровень его незаурядного мышления. Прости, господи.

[atv]

Сегодня исполняется 250 лет со дня рождения Эрнеста Теодора Амадея Гофмана.

В честь этого знаменательного события "Зарядье" предлагает запись концертного исполнения "Сказок Гофмана" Оффенбаха
https://vk.com/video-170897026_456240249
https://www.youtube.com/watch?v=xe_Z6g0E4rI

Гофман — Сергей Кузьмин, тенор
Олимпия, Антония, Джульетта, Стелла — Надежда Павлова, сопрано
Оркестр La Voce Strumentale
Дирижёр — Дмитрий Синьковский
Запись от 27.12.2025


Статья Майи Крыловой, посвященная великому немецкому мастеру
https://www.classicalmusicnews.ru/exclusive/pust-gofman-so-mnoyu-dojdet-do-ugla/