Балет и Опера

[nerse]

Что-то я всё время жалуюсь и жалуюсь, получаю от вас, дорогие мои, упрёки в том, что, дескать, я злобный и ничего-то мне не нравится, и никого я не люблю — всё мне не так и не эдак.
С другой стороны, сколько мест на нашей маленькой голубой планете, где можно примерно раз в полгода сравнительно необременительно для бюджета сходить послушать оперу «Дон Карлос». На пальцах двух рук мест меньше.
Вот и «Дон Карлос» в постановке Эдриана Ноубла уже лет десять как идёт благополучно. С тех пор действо — это стало казаться не таким статичным и бесхозяйственным, да и по сравнению с тем недоразумением, что идёт в Мариинском театре, так просто тянет на, если не шедевр психологического театра, то спектакль крепко собранный и драматургически выстроенный. Обговорить стоит сразу, что при новом руководителе, вмешивающемся во все щели, в спектакли добавили дикие крики в аутодафе, что в очередной раз не свидетельствует о его хорошем вкусе.
Гергиев дирижировал хорошо, у него, как у большого музыканта, есть один грандиозный плюс – он движется «по прямой», и даже если все группы развалились и оркестр играет как бог на душу положит (как это было в Мариинском театре в декабре), то маэстро может придать динамику и острое чувство живого театрального действа. Сейчас оркестровые изыски звучат с большей отдачей, а оркестр Большого театра отдавал блеском и свежестью восприятия.
В составе по меньшей мере два певца экстра-класса: Ильдар Абдразаков (Король Филипп) и Алексей Марков (Маркиз ди Поза). Абдразаков, впрочем, почти как всегда блистал тягучестью и гулкостью своего голоса, демонстрировал красивые верхние ноты, а Алексей Марков пел без зажима с благородным флёром, двигался, правда, немного неестественно, концертно, почти. Нажмиддин Мавлянов (Дон Карлос) накануне спел в «Тоске» и звучал, увы, уставшим. Две благородные дамы Екатерина Морозова (Елизавета) и Ксения Дудникова (Эболи) в мужском окружении смотрелись, по меньшей мере, странно. И если госпожа Морозова так и не смогла показать ни гибкости голоса, ни уверенного среднего регистра, не говоря уже о цельности образа, а госпожа Дудникова либо манкировала всеми верхними нотами, либо выдавала их на каком-то непристойном форсе, проще говоря, кричала.
Что же до Инквизитора (Михаил Петренко), то в сцене, когда Король бросает вызов князю церкви так хочется слышать двух настоящих басов, но и тут облом.
https://t.me/nersegri/942

[Alexandr888]

Яму действительно подсократили и дрбавили ДВА ряда.
Сидел в третьем по счету - он оказался 1-м (написано на нем так)

Звук оказался хорошим. Что удивило.
Либо что-то поправили, либо просто в 1-м (3-м по счёту) ряду он хороший, а дальше в партере глохнет (как будто на уши поролон накладывают)
Пока сравнить не довелось.

Смотрел балет

[Лиля]

Вот тут ссылка . Об акустике Большого театра рассказывает сотрудник немецкой фирмы, которая занималась реставрацией акустики Большого театра во время его реконструкции в 2005–2011 годах. Много интересного

https://www.trud.ru/article/29-05-2013/1294322_bolshomu_teatru_bez_elektronnoj_podzvuchki_ne_obojtis.html?ysclid=m92uyoew8t489993719

[Alexandr888]

[Лиля]

В июне Мариинка привозит " Аиду", 10 спектаклей, вечер - до 25 тыс., день - до 15 тыс.

[Polli]

Новая постановка кошмарная. Если в Москве можно послушать Аиду в другом месте, то я бы не ходила за такие деньги.

[I.N.A.]

Смотрела сейчас продажи билетов в БТ. На июнь билеты еще не продаются. За исключением мариинской новой "Аиды", которую в конце первого месяца лета покажут аж 10 раз! Вечерние спектакли партер 25 тыс., дневные ( почему-то дневной поставили также на четверг!) - 15 тыс. Билетов завались! Вот такое теперь планирование! А, может, все прочитали предостережение Полли (см. выше!). Или москвичи не знают, что там, помимо мариинских звезд, еще и питон будет.