Балет и Опера

Kirill Bu

«Эсмеральда» / Ростовский гос. муз. театр / Историческая ГАБТ / 06.07.2019

Маргарита Дроздова и Михаил Крапивин перенесли в Ростовский театр свою, Стасиковскую, Бурмейстеровскую «Эсмеральду», премьера которой там прошла немногими более месяца назад. И сразу повёз её театр с Дона в Москву, не испугавшись конкуренции с оригиналом, да на самую главную балетную сцену – смело̀! Ну а смелость, как известно, города берёт, тем более балетмейстеры-постановщики свою работу превосходно выполнили: Исторической сцены и постановка, и исполнение оказались вполне достойны!

Я уже давно смотрел «Эсмеральду» в Муз. театре, и сравнивать не возьмусь. По этой же постановке видно, что не забыты и самые мелкие нюансы, а в целом действие погружает в себя с самого начала и все три акта держит. Атмосфера передана, артисты по типажам подобраны, прекрасно всё с костюмами и декорациями, а художник по свету прямо покорила своей работой. Явно, ну очень недешёвая постановка, но она того стоит – большой классический балет только тогда заблестит, когда много золота. А у Феба один из костюмов действительно «золотой»!

Впрочем, спектакль делает состав, а он молодой, а вообще балет на Дону лишь в 2001 году появился. И я ходил на второй показ спектакля – главной парой были приглашённые премьеры Михайловского Ирина Перрен и Марат Шемиунов. И жалко, конечно, что не увидел я в этих партиях Ростовских артистов, но, если судить о труппе по всем остальным, то я ожидал худшего, чего скрывать.

И хотя девочки посильнее мальчиков, мужской состав всё равно весьма неплох, а Квазимодо, исполненный Иваном Таракановым, запомнится надолго – сильный образ он создал, на разрыв аорты. Все остальные так же очень старались, но многим не хватает выучки и не у всех всё хорошо с актёрской игрой. Но нельзя никого упрекнуть в отсутствии рвения! Марат же, если и был на голову выше остальных, то – ростом, но смотрелся зажатым, хотя разница в классе и заметна была.

А вот Ирина Перрен не дала возможности усомниться, что она заслужено заслуженная – Эсмеральду Балерина Михайловского изумительную выдала! Но, совсем не хуже была и Флёр-Де-Лис от Екатерины Кужнуровой – танцевал чисто и на приличном уровне, а играла просто замечательно! Каждый оттенок чувств проживался! И впечатлила Цыганка – Екатерина Устимова – огонь! Впрочем, там у них все цыганки жгли!

Да и не только они танцевали «с огоньком» – шла со сцены волна энергии танца. Чувствовалось, что отдают себе отчёт артисты Ростовского театра, какой им шанс выпал – показать себя на такой сцене. И они выложились, и балет удался, чему неопровержимым доказательством для меня являются мурашки сопереживания, не раз по мне пробежавшие за время спектакля. А такое у меня не часто случается: Браво!, Ростов!

Kirill Bu

«Пер Гюнт» / Словенский национальный театр / ГАБТ Новая сцена / 24.07.19

С точки зрения балета, как искусства хореографии, в том числе современной, эта постановка, на мой взгляд, ценности не представляет. Есть полтора интересных движения за двухактный балет, танца вообще мало, а то, что есть, постоянно что-то напоминало. С драматургией немного получше, но это заслуга первоисточника, образы же Эдвард Клюг яркими не сделал, и верится в искренность их чувств с трудом. Но, надо отдать должное, как танцевальное шоу для слабо искушённой в балете публики – самое оно!

Хотя, в буклете гастролей Директор Мариборского театра утверждает, что этот: «выдающийся остро-эмоциональный спектакль» не много не мало а: «пестует традиции великого русского балета»! Может он имеет в виду, что представителей русской школы в составе немало, а главные роли исполняли Денис Матвиенко и Евгения Кошкина? Больше я никаких отсылов не заметил…

Сам же хореограф, там же, размышляет о несхожести текста Ибсена и музыки Грига и ставит себе задачу по их примирению И вот этого он совсем не сделал – абстрагируясь от художественной ценности хореографии Клюга, более всего меня раздражал весь спектакль полный её диссонанс с на порядок лучшей музыкой. Местами уже китчем это всё смотрелось!

На грани его балансируют сцены с многочисленными уродливыми Троллями, а та часть спектакля, что проходит в дурдоме, скатывается уже в другую пропасть и вызывает некоторую брезгливость. Восточный колорит Марокканской пустыни передаётся банальнейше – коврами, а лучше всего получились деревенские сцены, но это лучше, в сравнении с остальным.

Персонажей в спектакле множество, включая Оленя на костылях, самый же колоритный – Женщина в зелёном, которая понесла от Пера. Она – двуликая и этот персонаж хореографу удался, равно как и исполнительнице – Татьяне Светличной. Вместе со своим отцом – Старшим троллем, которого «танцевал» Вадим Кургаев, они составили неплохой дуэт 😊

В музыкальный ряд хореограф включил большинство «шлягеров» Ибсена, всего пятнадцать фрагментов и лишь шесть – непосредственно из «Пер Гюнта». Но, к сожалению, шёл спектакль под запись, а оркестровую яму занял VIP-партер, полностью заполненный, как и весь зал. Весьма неплоха, особенно на фоне хореографии, оказалась сценография, но вот со светом полный провал. Костюмы сносны.

Что же до исполнения то – старались. Средний уровень труппы невысок, да и хореографический текст без излишеств, но что могли – показали. Выступили ровно, кто-то особо не выделялся ни в одну, ни в другую стороны. Так что труппа, для театра города с населением в районе 100.000 человек, – вполне приличная.

Да и такой полновкусный спектакль для европейского театра средней руки – уже успех. Но вот что меня теперь ещё больше, чем после «Петрушки», волнует, так это судьба культового Булгаковского произведения. На основе которого Эдвард Клюг в предстоящем сезоне будет в Большом ставить большой балет. Что-то я переживаю за Мастера…

Cardamom

27 ноября Мариинский театр покажет балеты Ратманского в Зарядье. 28 числа балет «Дафнис и Хлоя» Варнавы. В этот раз выступление балетной труппы Мариинки будет идти в сопровождение Симфонического оркестра театра, за дирижёрским пультом Гергиев. Билеты поступили в продажу.
Ссылка на событие. Информация о полной программе и исполнителях пока отсутствует.

С сайта Мариинского театра:

Cardamom

На сайте Зарядья появились гастрольные составы Мариинского театра

27 ноября - Балеты Алексея Ратманского

Andrey Denisov

Хорошо бы чтоб все дожили

alina77

Вечер балетов Ратманского в Зарядье оказался просто праздником. 3 разных балета в прекрасном исполнении. Особенно потряс Кимин Ким. Не только воздушными прыжками, но и пониманием роли и вживанием в образ. В Лунном Пьеро Кимин Ким и Рената Шакирова потясли. Жаль, что текст под музыку Шенберга в этом балете всегда без субтитров, было бы больше красок в восприятии балета.