Балет и Опера

[Сергей Кремнёв]

Разные века -- разные и подходы.
Балет девятнадцатого века на многое не претендовал.
И к литературной классике было совсем не то отношение, какое есть сегодня.
Сегодня мир воспринимает большую литературу так, как когда-то принимал только святые писания. Принимает не без споров, но принимает.
В девятнадцатом веке балету позволялось легкомысленное поверхностное отношение не только к Гюго и Сервантесу. Никому в голову не приходило требовать какой-либо достоверности от "индийских" или "египетских" балетов.
Никому вообще не приходило в голову серьёзно относиться к балету, как к искусству.
Однако, я очень сильно сомневаюсь, чтобы Лев Толстой или Фёдор Достоевский допустили к своим произведениям балетных интерпретаторов своего времени.
Но мы живём в двадцать первом веке. И Борис Эйфман сам это любит подчёркивать. И он же настаивает на своём праве обращаться к философским глубинам литературной классики. Моё определение его творений, как балетных комиксов на темы классиков, наверняка звучит для него оскорбительно.
Никому в девятнадцатом веке не пришло бы в голову изучать Гюго и Сервантеса по балетным спектаклям.
Я не против обращения балета к шедеврам мировой литературы. Я против легкомысленного отношения к этому.
Ролан Пети создал свой шедевр, опираясь на роман Гюго. Этот балет был результатом глубинного погружения хореографа в текст романа и выразил его отношение к прочитанному, отношение к его главному герою Квазимодо. Ролан Пети нашёл этого Квазимодо в самом себе и раскрыл его в своём балете. Вероятно, то же можно сказать и о Клоде Фролло, и о Эсмеральде.
Не думаю, всё же, что произведения Виктора Гюго и Фёдора Достоевского могут быть сопоставимы.
Не думаю, что Ролан Пети справился бы с "Идиотом" так же как с "Собором Парижской Богоматери".
Достоевскому претит балетная плакатность.
Разумеется, заманчиво для любого художника воплотить на сцене Родиона Раскольникова или Льва Мышкина, но для этого требуется слишком много и умений, и усилий, и максимальной серьёзности, и ответственности.
_________________
Сергей Кремнёв

[Михаил Александрович]

[Сергей Кремнёв]

Здесь изначально идёт речь о балете сегодняшнем. Тема посвящена Борису Эйфману.
Хореографу двадцать первого века, как он сам себя отрекомендовывает.
А Борис Эйфман обращает на себя внимание именно претензией на серьёзность. Таков и его "Дон Кихот", так сказать, приближенный к Сервантесу.
Вы, Михаил Александрович, имели в виду "Эсмеральду", а я "Собор Парижской Богоматери", который вовсе не является "приближенной" к Виктору Гюго "Эсмеральду" Перро и Петипа.
Повторяю, я вовсе не против воплощений на балетной сцене шедевров художественной литературы. Я против легкомыслия и поверхностности, я против панибратства по отношению к великим художникам.
Не головоломные трюки ведут к глубинам великих образов.
Вообще к вершинам поднимаются постепенно, за ступенью ступень.
Хотя кто-то в двадцать первом веке предпочитает пользоваться вертолётом.
Разве я писал что-то плохое о Викторе Гюго? Гюго всё же по-ближе к Достоевскому, чем Сервантес. Но, всё же, Достоевский -- это Достоевский. Он не сопоставим ни с кем. И Дон Кихот, и Санчо Панса допускают к себе поверхностный подход. Как впрочем и Квазимодо с Клодом Фролло. Но как быть со Смердяковым и с Фёдором Карамазовым? С Ганей Иволгиным, с генеральшей Епанчиной? С Мармеладовым?
_________________
Сергей Кремнёв

[vatka]

Беседовала: Людмила Зарубинская
Заголовок| Лебединое открытие «Балетных сезонов»-2016
Где опубликовано| © журнал "ECLECTIC"
Дата публикации| 2016-07-08
Ссылка| http://eclectic-magazine.ru/lebedinoe-otkrytie-baletnyx-sezonov-2016/

[Aigul]

В любом веке балет - это прежде всего развлечение. Другое дело, что он стал классическим искусством, встал на котурны, что не исключает entertainment-а, но и не умаляет искусства. Балеты Эйфмана, когда он всовывает огромный талмуд классического романа в полуторачасовой балет - абсолютно в стиле нашей эпохи постмодерна. И это прекрасно.
_________________
Кароший люблю, плохой - нет.

[Сергей Кремнёв]

[Zena]

На сцене Александринского театра 6 марта начинается большая серия выступлений Театра балета Бориса Эйфмана, посвященных 40-летию детища выдающегося хореографа.

[И.В.А.]

Кто-нибудь был на "Красной Жизели" 06.03? Как прошел дебют Ангелины Карповой?

[Foxelenz]

В июле в Санкт-Петербурге на сцене Александринского театра :

03.07 - "Русский Гамлет"

05.07 - "Евгений Онегин"

06.07 - "Анна Каренина"

08.07 - "По ту сторону греха"

09.07 - "Роден"

11.07 - "Up & Down"

Билеты уже в продаже!!! Он-лайн на сайте - https://www.bileter.ru/

[Balletka7]

Спасибо большое за информацию о спектаклях.

[сенсей]

18 марта Театр балета Бориса Эйфмана гастролировал в Екатеринбурге. Удалось посмотреть "Онегина". Не могу сказать, что понравилось, это - не то определение. Ошеломили дуэты как мужские, так и смешанные: масса новизны хореографического языка, фиксация поз в воздухе, выбросы партнёрш смотрелись не как трюки, а как акценты в общей пластической
партитуре. Чему удивляюсь - потрясающей физической форме всех артистов балета! Прекрасная выучка, удлинённые фигуры, мягкие ноги У ВСЕХ! Зал после спектакля долго не отпускал артистов. Последний раз труппа была в Екатеринбурге 15 лет назад.

[все вместе всегда]

подскажите пожалуйста, какие из спектаклей в июле в Москве
вы можете посоветовать к посещению?

Поняла, что восхщение вызывает Роден.
А еще какие спектакли стоит посмотреть?

Cпасибо за советы.

[Елена С.]

https://ria.ru/culture/20170603/1495734010.html
НЬЮ-ЙОРК, 3 июня — РИА Новости, Ольга Денисова

Юбилейные гастроли театра балета Эйфмана: "Русская душа" снова в Нью-Йорке

[I.N.A.]

Театр Бориса Эйфмана гастролирует сейчас в США с обновленными версиями балетов «Красная Жизель» и «Чайковский». В США Балет Бориса Эйфмана выступает с 1998 года, но эти гастроли - юбилейные гастроли; они посвящены 40-летию этой труппы. Об этих гастролях см. в материале Russia Today.

В ФБ читала, что на открытии гастролей в Сити Центре, где давали «Красную Жизель», публика устроила нашему хореографу и его артистам стоячую овацию. Увы, следов этого восторга в рецензии ALASTAIR MACAULAY, опубликованной в «Нью-Йорк Таймс» под заголовком “Boris Eifman, the Sensationalist of Russian Ballet”, нет. Тон рецензии и отношение ее автора хорошо иллюстрирует финал статьи:

[Елена С.]

http://www.runyweb.com/articles/culture/theater/red-giselle-by-eifman-ballet-nyc--2017.html
RUNYweb.com
5 Июня, 2017

Легендарный балет Бориса Эйфмана «Красная Жизель» вернулся на сцену Нью-Йорка

Фото Нины Аловерт