Балет и Опера

[Cler]

Простите, но фея Драже не могла так поступить. Феи бессмертны.

[Амалирис]

[oxdance]

[IrinaMil]

Какая птица? Оксана, плохо знаете содержание. Ай-ай-ай! Лебеди на глазах Зигфрида превращаются в девушек. Советую приобретать буклеты в БТ и внимательно читать - большие профессионалы узнают много нового для себя. Либретто, в частности .

[oxdance]

Она девушка - птица! Нечто очень красивое и странное. Если б она полностью превращалась в девушку, в партии Одетты не было рук- крыльев, в ее костюме не было бы лебединого венчика на голове, на пачке не было бы перьев итд.

[vatka]

Пролог.
Заброшенный темный пустырь. В гробу из ореховой скорлупы лежит фея Драже, покрытая конфетным фантиком. Дроссельмейер и Щелкунчик-кукла - единственные, кто оплакивают ее. .

Четыре мыши требуют у Клары открыть их войску двери дворца.
Оскорбленный президент Зильберхаус вместе с женой и дочерью покидает бал.

Сцена третья.
Комната в доме Зильберхаусов.
Клара грустит. Она разбивает локтем стеклянную дверь шкафа и хочет вскрыть себе вену осколком стекла.

Действие второе.

Сцена первая.
Заштатный кабак.
Игрушечные солдатики празднуют новый год. Мыши во главе с королем агитируют их перейти на свою сторону. Мышильда повсюду сует свой нос.
Игрушечный зайчик просыпается и ударяет в барабан. Начинается сражение солдатиков и мышей. Все убиты.
Из-под стола выползает следивший за всем Дроссельмейер. Мышильда передает ему свои записки.

Сцена третья.

Президент Зильберхаус дарит своей жене веник вместо букета, за что получает пощечину.
Фея Драже просит Дроссельмейера сообщить подробности произошедшей битвы. Дроссельмейер зачитывает записки Мышильды.
Клара под действием орешков и под впечатлением от записок воображает себя лошадью и скачет до тех пор, пока не падает в судорогах.

Действие третье.
Сцена первая.
Королевская конюшня.
Фея Драже, принц Коклюш, Зильберхаусы, прекрасный принц, превратившийся обратно в Щелкунчика-куклу, и прочие ходят из стороны в сторону и размышляют, что делать с загнанной Кларой.
Зильберхаус достает пистолет и пристреливает дочь.Фея Драже предлагает принцу Коклюшу покончить с собой.

Сцена вторая.
Гардеробная.
Фея Драже и принц Коклюш танцуют Па-де-де, после чего фея Драже уходит в платяной шкаф. Раздается выстрел. Принц Коклюш в ужасе сбегает, больше о нем ничего неизвестно.

Эпилог.
Заброшенный темный пустырь. В гробу из ореховой скорлупы лежит фея Драже, покрытая конфетным фантиком. Дроссельмейер и Щелкунчик-кукла - единственные, кто оплакивают ее.


Выношу на суд публики либретто, передающее, без сомнения, всю глубину содержания партитуры.
Ув. Амалирис,вы это серьёзно?
Кто-то может обьяснить о чём эта рождественская сказка? И что Пётр Ильич под этим подписывался?
Тут Хичкок со своими тараканами просто весельчак.
_________________
Старуха:
Отвяжитесь, бесенята, от блаженного...
/A.Пушкин, Борис Годунов/

[Timur]

[Cler]

Не пошла бы.

Какое- то ассорти в этом Конфитюренберге. Что за правление? Монархия или демократия?

[Амалирис]

[vatka]

[Н.Блат]

Добрый день!
Вчера впервые увидела Щелкунчик в хореографии Баланчина в NYCB. Хотелось бы прочитать мнение знатоков форума именно об этой постановке. Поделитесь, пожалуйста.

Для меня спектакль, к огромному сожалению, стал большим разочарованием, ожидала гораздо большего: виденные ранее (в Большом, Мариинке, Стасике) работы Баланчина нравятся. В первом акте Баланчин практически не использует возможности музыки Чайковского. Это не балет - а пантомима, детский сад, два прихлопа - три притопа. Танцев катастрофически мало, только вальс снежинок и коротенькие номера Арлекина с Коломбиной и Солдата. Возможно, действительно, шарм Щелкунчика Баланчина заключается в предоставленной детям возможности видеть на сцене таких же детей как они? (это почти цитата из программки) Что касается вальса снежинок, то, по-моему, хореографически Баланчин здесь сам себе проигрывает. Хотя смотреть было приятно: заснеженный еловый лес и снег валит-валит-валит! На сцене его насыпало столько, что хорошо были видны следы и рисунок танца.
Первый раз пришлось проблему решать кардинально: два бокала шампанского в антракте спасли ситуацию - во втором акте балет всё-таки был . Но жуткое впечатление произвёл восточный танец (здесь грешу на исполнительницу, по-моему, она была излишне, по-восточному, крупной для балерины), а па-де-де Феи Драже с невесть откуда взявшимся Кавалером показалось, извините, недоделанным.

Так что, для меня, Щелкунчик Баланчина - не Щелкунчик. Хотя и не самый неудачный.

Это был восьмой вариант Щелкунчика, который я видела. Мой личный рейтинг такой:
1. Большой, Григорович
2. ROH, Райт
3. Zurich, Шпук
4. Мариинский, Вайнонен
5. Стасик, Вайнонен
6. NYCB, Баланчин
7. Михайловский, Дуато
8. Монте Карло, Майо

К сожалению, с моей точки зрения, хореография не вытягивает музыку Чайковского. С тревогой жду, что сделает Мирошниченко

Извините, если кого-то обидела. Это мои сугубо дилетантские впечатления. С удовольствие прочитаю мнения знатоков форума. Спасибо!

[И.В.А.]

[Н.Блат]

Ой, конечно, не дотягивает. Извините.
Хореография не дотягивает до музыки Чайковского.

Попробую исправить сообщение. Спасибо!

[балетоман09]

Баланчин, все это делал сознательно, поскольку образцом для него был самый первый классический "Щелкунчик" 1892 года Льва Иванова, для которого Чайковский и писал музыку. И спектакль Баланчина самая близкая версия (не считая реконструкции Бурлаки-Медведева) к тому самому первому "Щелкунчику". Это "Щелкунчик" его детства в котором он, еще Георгий Баланчивадзе и сам танцевал обучаясь в хореографическом училище. В "Щелкунчике" Льва Иванова он танцевал танец буфонов (русский) и воспроизвел его в своем "Щелкунчике" очень близко к ивановской постановке, как впрочем почти весь балет. Отсюда и дети. и "два прихлопа - три притопа". Ведь спектакль задумывался исключительно на детей - учеников хореографического училища, которым и был отдан первый акт. Второй, у Иванова, как и у Баланчина танцевали уже "настоящие взрослые" артисты. У Баланчина постановка тоже создана для учеников собственной школы.
По совпадению, только сегодня смотрел запись этого балета с Макалеем Калкиным и просто им наслаждался. А любимая версия у меня Ноймайера и Григоровича. Но очень нравятся и современные модификации Мэтью Боурна и Раду Поклитару.

[Амалирис]

Н.Блат, на мой вкус оба вальса - снежинок и цветов - не уступают лучшим кордебалетным ансамблям Баланчина. Но они требуют хорошо выученных и свободно владеющих техникой баланчинской техникой. Па де де показалось Вам "недоделанным", вероятно, из-за отсутствия вариаций. Мне их тоже не хватает, не знаю, почему Баланчин решил пропустить мужскую, а женскую перенести в начало акта. Еще, на мой взгляд, этому спектаклю не повезло с оформлением. Оно не создает атмосферы, а для "Щелкунчика" очень важна атмосферность действия, именно она оживляет длинные пантомимные сцены первого акта.