Балет и Опера

[EvaKrot]

Нет, не иду. Наверное, я неправа, но как-то не очень воспринимаю неживое исполнение. Правда, то, что было вчера, как говорится, «ниже плинтуса», но я надеялась, что все-таки получше будет. Тем более, что все равно уже абонемент есть.

[Ioulia]

Хочу немного дополнить рассказ уважаемой EvaKrot о вчерашней Аиде.
Относительно оркестра совершенно согласна - оркестр гремел, гнал и в марше даже разошелся с солирующими трубами.
У Амнерис - Людмилы Кузнецовой (солистки ГАСК) голос действительно нелюбопытный, плоский, но внешность очень амнеристая - такая эффектная стройная знойная блондинка
Без нот пел еще Михаил Гужов - Верховный жрец. Кстати, низы у него очень красивые, глубокие.
Олег Долгов - Радамес - тенор очень неровный. Знаменитая ария "О моя прекрасная Аида" была им пропета так дежурненько, совсем без энтузиазма и, прямо скажем, вокально некрасиво. Но в некоторых сценах Олег вдруг оживлялся, и появлялся темперамент. А заключительный дуэт с Аидой в склепе был им проведен так нежно и проникновенно, что пробрало-таки до слез.
У Аиды - Елены Евсеевой - голос вначале спектакля звучал немного тускловато, но потом она распелась. Меня восхищают ее филигранные пьяно - все пропевается, проговаривается, голос не "размывается", а течет, как быстрый извилистый ручеек. Я вообще именно на этом абонементе открыла для себя Евсееву, очень нравится и смотреть и слушать эту певицу. Не "вылезая из платья", пробивает гремучий оркестр, звук ровный, красивый тембр, и все драматические сцены певица проводит очень органично и убедительно (что тем более сложно в ситуации концертного исполнения). Странно, что являясь солисткой БТ, Елена как-то вне текущей афиши.
Сергей Топтыгин - Амонасро - тоже пел без нот. В роли хорош, в вокале не всегда слышен, голос глуховатый.
А вот в целом, по режессуре "действа", у меня с EvaKrot полное расхождение во впечатлении. Мне очень понравилась идея первого отделения (акты 1-2), когда все происходит как медитативное действие, молитва. Причем каждый молится о своем: Царь Египта (а с ним вся госмашина) - о победах-триумфах. Жрец и его подчиненные - о величие богов и своем представительстве их воли на земле. Амнерис - о своей власти над чувствами окружающих. Радамес невнятно молится всему понемногу, потому что еще не определился по жизни, то ли он воин, то ли любящий мужчина. И только Аида молится о единственном великом человеческом даре - любви.
Второе отделение (акты 3-4) представляет нам как бы практический результат молитв главных героев. Все получили то, о чем просили: цари - войну (и все ее ужасы), жрецы - именем богов покарать человека (пусть и невиновного), Амнерис - власть предать не разделившего ее чувства мужчину. А Радамес, в муках и смятении выбора все-таки выбрал то, о чем молилась Аида - любовь, о чем эти двое и пропели свой прекрасный гимн.

[Овенетт]

Спасибо, интересно!
_________________
Овенетт

[EvaKrot]

Согласна с Вами относительно piano Евсеевой. Кстати, неплоха она была и в «Бале-маскараде». И относительно Жреца тоже согласна. Что касается внешности Амнерис, дама она действительно эффектная, но, как мне кажется, совсем на Амнерис не тянет. Она очень похожа на, есть дирижер-дама, шведка, если я ничего не путаю, Эклунд (написала, ничего не проверив). Тоже тип белокурой бестии. Представить себе такой Амнерис – никак не могу. Впрочем, выгляди она как угодно, но пой с приятностью для ушей, так будь хоть какого цвета.

Что касается молитвы. Так Аиду как раз самой-то Арии-молитвы безбожно и лишили! Даже не могу себе представить, какими соображениями при этом можно было руководствоваться. В любом случае – это, конечно, решение Полянского.

А то, что Вы пишете о госмашине – были ли Вы несколько лет назад в Кремлевском Дворце, когда Курентзис на Маску привозил из Новосибирска свою–Черняковскую «Аиду»? Вот уж где госмашины было сверх меры. Политбюро в шапках-пирожках в сцене Триумфального марша. Впрочем, насаждать «Аиду» фашистами или иным подобным образом пытаться актуализировать – уже такая заезженная практика, что скорее традиционное решение сейчас выглядело бы свежо.

Вообще помимо красоты самой оперы у меня еще и несколько личное отношение к этой опере – бабушка пела Амнерис. Не знаю только: то ли в Народном доме в Петербурге было , то ли уже в Ростове. Я бабушку живой не застала, но мама мне рассказывала, что хранилось среди прочего ее зеленое крупное кольцо для Амнерис; какие-то театральные драгоценности были парижскими, но все это сгинуло во время войны.

[Ioulia]

Как бы то ни было, наверное, возьму абонемент Полянского на следующий год, тоже Верди. И мне очень нравится концертное исполнение, по крайней мере, нет визуальных неожиданностей.
А с бабушкой Вам повезло

[EvaKrot]

Судя по тому, что Вы написали, у них там где-то уже висит афиша абонементов на следующий год. Но что-то никак не получается ее открыть. Не поможете? Вот захожу на меломан-ру. Вызываю абонементы на 2013-2014. И что дальше? Как-то нигде ничего не высвечивается.

[Ioulia]

На оборотной стороне программки Аиды есть информация об абонементе №15 на сезон 13/14 Vivat Verdi: Макбет, Дон Карлос, Симон Бокканегра

[EvaKrot]

Как все просто. А то я уже изнасиловала meloman.ru. Там вылезает на АБОНЕМЕНТЫ сезон 2013-2014, а дальше – ничего. Значит, это не я такая никчемушная, а просто они еще не повесили.

[charger]

[EvaKrot]

Ну так и сравнивать нельзя. Я "Геркулеса" слышала. Что касается абонементов, мне в кассе сказали, что сначала они, примерно 8-го, повесят разблюдовку на сайте своем. А продавать начнут во второй половине марта.

[Овенетт]

Сегодня в Большом смотрела премьеру "Сомнамбулы" Беллини в постановке Пьера Луиджи Пицци с Лорой Клейкомб (главное бельканто, говорят, сейчас) и Колином Ли в главных ролях - прекрасный спектакль, прекрасные певцы и все-все .Огромное удовольствие и масса впечатлений. Глубокие переживания вызвало пение с настоящими слезами Лоры Клейкомб.
_________________
Овенетт

[Ioulia]

Послушала вчера "Отелло" в абонементе Полянского. По окончании всех трех концертов этого абонемента у меня созрел вопрос, на который, возможно, кто-нибудь из форумчан мне ответит.
Дездемону пела Елена Евсеева. Она же до этого исполняла Амелию в Бале-маскараде и Аиду. На меня эта певица произвела огромное впечатление: сильный, подвижный, красивого тембра голос, который может и пробить хор с оркестром, и бесконечно длить нежнейшее пьяно. Она единственная из всех исполнителей блестяще взаимодействует с оркестром, добавляя ему в музыкальную ткань так недостающих красок и нюансов. И актерская составляющая, даже в условиях концертного исполнения, вполне индивидуальна и читаема. Сил у нее хватает на весь спектакль, голос к концу спектакля звучит так же ярко и сильно.
Так вот, меня удивляет ее невостребованность на большой сцене (хотя в программке Елена заявлена как солистка БТ). Как же можно в условиях острого дефицита хороших исполнителей пренебрегать такими талантами, с хорошей московской школой и нормальными внешними данными? Я в недоумении, если честно

[Domenik]

Вопрос к руководству БТ. Мне тоже непонятна невостребованность этой замечательной и профессиональной певицы, особенно на фоне той серости, которая теперь приглашается на разовые выходы в спектаклях.

[RIGOLETTO]

[Ioulia]

Дорогой Риголетто, я употребила сочетание "московская школа" не в стилевом, а в том смысле, что Елена получила классическое образование в лучших московских учебных заведениях. На дискуссию о разницах вокальных школ я с моей скромной музыкальной школой за плечами не тяну никак