Балет и Опера

[Feola]

Что, уже Десятников " современный классик"?

[amber]

А почему нет?

[Ster]

Благодаря инициативе партнера Большого театра, официального спонсора оперы Газпром-Медиа Холдинга на видеопортале RUTUBE выложена запись спектакля «Пиковая дама» в постановке Римаса Туминаса (дирижер-постановщик – Туган Сохиев). Таким образом, всем меломанам, находящимся на территории России, предоставлена уникальная возможность ощутить таинственную петербургскую атмосферу XIX столетия, какой она видится прославленному режиссеру, ощутить трагизм и мистическое начало музыки Чайковского в интерпретации главного дирижера Большого, и оценить масштаб и красоту голосов ведущих артистов оперной труппы. Запись будет доступна до 23:59 15 октября. Запись была сделана 15 сентября с.г.

https://rutube.ru/video/b501c2ef488e0dd192d7d73d79984f6b/

[I.N.A.]

TheatreHD сообщает, что

[I.N.A.]

TheatreHD анносирует совместный проект с музеем-заповедником «Царицыно»!

«Царицыно»: опера в кино

6 января здесь откроется уютная оперная гостиная, которая будет действовать как продолжение нашумевшей выставки «Театрократия. Екатерина II и Опера».

Мы приглашаем вас в эту гостиную на 8 оперных показов. В нашем распоряжении шедевры из лучших театров мира: Метрополитен Оперы, Парижской национальной оперы, Ла Фениче и Пермского театра оперы и балета. Каждый показ представит театровед, оперный драматург и куратор выставки «Театрократия» Илья Кухаренко.

Что нас ждет?

7 января в 14.00 «Травиата» Верди в постановке Роберта Уилсона и дирижёра Теодора Курентзиса. Умопомрачительная красота аскетичных, замороженных уилсоновских мизансцен удивительным образом сошлась с пламенной, детализированной и страстной трактовкой Теодора Курентзиса.

8 января в 13.00 «Фауст» Гуно. Opera de Paris выпускала и снимала этого «Фауста» в самые пандемические времена, а потому хор и миманс были на сцене в масках. Однако, похоже, это не только не исказило замысел режиссера Тобиаса Кратцера, но еще больше приблизило историю к сегодняшнему дню.

9 января в 13.00 «Снегурочка» Римского-Корсакова в постановке Дмитрия Чернякова на сцене Парижской оперы – мучительная и прекрасная история взросления и катастрофического столкновения с современной российской действительностью одной очень талантливой и особенной девочки в исполнении Аиды Гарифуллиной.

15 января в 13.00 «Богема» Пуччини в постановке интеллектуала и оперного психоаналитика Клауса Гута.

22 января в 15.00 «Агриппина» Генделя в постановке Дэвида МакВикара на сцене Metropolitan Opera с феноменальной Джойс Ди Донато в главной партии.

29 января в 15.00 «Нос» Шостаковича в постановке Уильяма Кентриджа также для Metropolitan Opera.

И, наконец, главный бриллиант коллекции!

30 января в 13.00 премьерный показ в кино оперы «Олимпиада» Бальдассаре Галуппи. Этот раритет из венецианского театра Ла Фениче – совместный подарок отечественной публике от музея-заповедника «Царицыно» и проекта TheatreHD.

Все кинопоказы состоятся в Баженовском зале музея «Царицыно», доступ по предварительной регистрации. Для входа на территорию необходимо приобрести билет в музей. Также напоминаем вам, что на входе необходимо будет предъявить действующий QR-код.

Но это еще не все сюрпризы!

С 9.00 (мск) 6 января до 9.00 (мск) 7 января опера «Олимпиада» будет доступна онлайн, на нашем сайте в разделе TheatreHD/Play. Для просмотра нужно просто зарегистрироваться на сайте TheatreHD.ru, и вы сможете увидеть шедевр Галуппи из любой точки мира!

[atv]

18 мая на Каннском фестивале состоялась мировая премьера драмы Кирилла Серебренникова «Жена Чайковского».

Лариса Малюкова, специально для «Новой газеты. Европа»
https://novayagazeta.eu/articles/2022/05/18/kirill-serebrennikov-mertvye-udobnei-zhivykh

Кирилл Серебренников: «Мертвые удобней живых»

…На венке она напишет: «Великому… нет… Любимому… Давайте так: «От боготворящей его жены». Пропустите вдову!!! Практически из гроба донесется: «К чему эта пошлая трагикомедия». Примерно такая же как ее неуместные алое или желтое платья, искусственные кораллы или вот этот демонстративный траур.

История одного из мрачных эпизодов биографии Петра Ильича (Один Байрон) — его брак с Антониной Ивановной Милюковой (Алена Михайлова). Скромной девушке, берущей уроки в консерватории у Лангера, 28, композитору с мировым именем — 37. Она его себе вымолит. На коленках, подстелив тряпочку, рядом с нищими перед церковью.

Чтобы бросаться на шею, охранять, целовать. Быть Лариной Татьяной, верной век до гроба. Телом и душой. Служить и владеть. «Ты в сновиденьях мне являлся»… Да, она поначалу и напоминает ему Татьяну.

Психодрама Кирилла Серебренникова — путешествие по наэлектризованной границе между полюсов, как в «Супружеской жизни», «Расемоне» — меж версий происходящего. Ее беззаветная и безответная любовь к кумиру, которого сотворила, и неоправданное предчувствие счастья. Его выстраданное желание с помощью брака положить конец слухам за спиной, «зажать рты разной презренной твари», попытка переломать себя, «пойти против натуры». Ее настойчивость, экзальтация, восторг и трепет, когда слышишь только то, что хочешь слышать. Его робкая, полная сомнений надежда: вдруг да сложится спокойный дружеский союз. И почти признание: «Никогда не любил ни одной женщины». Как можно не видеть? Ну да, любовь слепа.

Таинство венчания с дрожащими тенями, со всеми возможными дурными приметами: то свеча гаснет, то кольцо на палец не лезет. Сияющие глаза невесты. И тускнеющие в черной меланхолии глаза жениха. Ощущение близкой катастрофы, нервного срыва, вызванного кратким браком…длиной в жизнь, который «ужасная рана». Мешает мечте об идеальном, словно восход солнца, звучании.

Он особенный, немного марсианин. Она слишком нормальная, здешняя, земная, можно дотронуться до дрожащей руки с прожилками, бархотки, нелепого бантика на шляпке.

Это не просто два острых угла зрения. Здесь две правды. И нет желания выбирать правого. Кто-то непременно скажет: копание в белье великого классика, а мне кажется — усилие развеять липкий морок полуправды, увидеть в гении, страдающем, мучимом страстями и сомнениями — человека. Понять драматические обстоятельства глухого отчаяния, апатии и исступленного вдохновения. Жизни. И смерти.

Ну а кроме того, это кино — погружение в закат 19-го века: вуали, корсеты, каменные белые воротнички, хризантемы, янтарные сережки. Консерваторские классы, шумная улица, вычищенная до белизны скромная комната Антонины вся в солнечных квадратах, семейный дом «безупречной сестры» Чайковского Александры в живописном украинском селе Каменка — уроки музыки под детский гомон, первые капли дождя «Осени» из «Времен года», в Каменке же сочиненных. Закрытые дворянские собрания, привычный круг Петра Ильича: внимательный друг издатель Юргенсон, хозяин музыкальной Москвы Николай Григорьевич Рубинштейн (неожиданный Oxxxymiron), виолончелист Брандуков, фотограф Дьяговченко (автор того самого единственного двойного портрета), любимый ученик Иосиф Котек.

Все вместе нерасторжимо и хрупко. И у музыки — своя роль, она привязывает Антонину к Петру Ильичу и категорически разделяет их.

Работа композитора и аранжировщика Даниила Орлова, который, опираясь на темы Чайковского, создает самостоятельную и свободную партитуру — заслуживает отдельного разговора. И возможно, самостоятельного исполнения.

Ощущение искомого цайтгайста — в ностальгии по садам Эдема былого, утраченной красоты России, которую мы навечно потеряли. В мастерской светописи камеры Владислава Опельянца, которая не скачет, плывет в глубину кадра, в глубину времени, сложных характеров. А глаз едва примечает живописные референсы: Пукирев, Журавлев, Прянишников, Максимов, британская живопись от Тернера до Уистлера.

«Жена Чайковского» — сюжет для небольшого рассказа про людей хрестоматийно известных… о которых мы мало что знаем. Историческая точность уживается с деликатностью авторского домысла. А за кинематографическим кружением четко проступает моральный конфликт, который Серебренникову интереснее физического. Верный традициям «тихого кино», он исследует возможность самоидентификации в мире, расчерченном на клеточки принятого и дозволенного. Над выверенными «источниками» диалогами клубится рой зудящих вопросов.

Женщинам здесь не место? Все ли дозволено гению? Где пролегают границы свободы, не там ли, где начинаются чужие травмы и обиды?

==================
Интервью с Кириллом Серебренниковым - по ссылке