Балет и Опера

[Натали]

[Софья1972]

Добрый вечер!
Появились составы сентябрь
_________________
Софья.

[Михаил Александрович]

Эстетика "Корсара" Брянцева - это что за зверь? Конрада свалили бунтари и он не видел, кто нес Медору (зато видел, кто напал на него) - это не похищение на глазах? Знаете, Натали, дискутировать на уровне логики шестиклассницы я не готов, простите уж. А вы прямо круговую оборону заняли. Я вовсе не стремлюсь вас переубедить: нравится - смотрите и наслаждайтесь.

[I.N.A.]

[Амалирис]

[Натали]

Михаил Александрович, иногда устами шестиклассницы глаголет истина

Но цель моих постов другая – я разыскиваю свидетельства тех, кто видел «Корсар» Брянцева (полностью, а не фрагментами).

[I.N.A.]

[Натали]

Я очень благодарна тем, кто ответил. Ожиданий я никаких не питала, хотя, не скрою, иные высказывания меня шокировали.

[Polli]

Хорошо хоть Дон Кихота пока никто не додумался переставить так, чтобы Китри и Базиль вместо свадебного ПДД чем нибудь закалывались. Зачем это? Зачем переставлять хорошо известные классические балеты полностью меняя не только хореографический текст, но и либретто - чтобы завлечь публику знакомым названием? Почему не поставить что-то свое - страшно, что никто не захочет смотреть? Кто-нибудь рискнул бы переставить таким образом Манон, или Сильвию, или балеты Баланчина? Почему полностью отсутствует элементарное уважение к авторским правам хореографов прошлого - понятно, что эти права не защищены юридически, но почему не срабатывают моральные ограничения?

[Анна Гордеева]

Друзья, в этой дискуссии начали смешиваться две темы - конкретная (Корсар Брянцева) и глобальная (новые версии старых балетов). Нет никаких проблем с тем, чтобы сделать новую постановку на классическую музыку - и выдающиеся спектакли Матса Эка тому примером. Правда, как правило, желание поставить "совсем заново" вызывают балеты с великой музыкой, в которой каждый хореограф может найти что-то свое. Есть разные версии "Лебединого", "Щелкунчика", "Спящей" - ровно потому, что вода их глубока, есть где плавать. С "Корсаром" и "Дон Кихотом" не разбежишься - музыка служебная, глубоко не нырнешь. Поэтому на моей памяти удачных оригинальных версий нет. (Версию ДК Б.Я.Эйфмана тоже считаю неудачной). Но дело вообще не в том, "можно" или "нельзя" ставить заново и редактировать - ну разумеется, можно. Важно только, талантливо получается или нет. "Корсара" Брянцева к удачам не отнесешь из-за достаточно слабой хореографии. Что касается изменений в либретто ("приближения к Байрону"), то либретто меняют все кому не лень. Лет 10 назад (не помню точно) в Ростове был "Корсар", сделанный под "Пиратов Карибского моря" - довольно обаятельный, между прочим.

[Амалирис]

[Polli]

[Анна Гордеева]

Polli,

никто не "ставит заново" балеты Баланчина или Аштона. "Ставят заново" балеты Чайковского, Стравинского итп. Работа с текстом другого хореографа называется редакцией. С Баланчиным или Аштоном такое невозможно, потому что - авторские права. С авторами, чье наследие уже не защищено авторским правом, такое случается регулярно. Матс Эк ставил заново балеты Чайковского - Спящую и Лебединое, и Адана - "Жизель". Не так уж давно Раду Поклитару поставил в Мариинке "Симфонию в трех движениях" - то есть ту же самую музыку, которую ставил Баланчин.

[amber]

Есть еще Мэтью Боурн с Лебединым, Спящей и Золушкой. У Раду Поклитару есть еще Щелкунчик. Акрам Хан с Жизелью. А у Баланчина аж два балета по Раймонде.

[Амалирис]

Три, есть ещё ранний Па де дис. А считая с сокращённой Раймондой в Русских балетах Монте-Карло - аж четыре.
_________________
С уважением, Андрей Галкин