Балет и Опера

Племянница

Ну, 16 -летнюю провинциалку на сцене мало кто из оперных див изобразит Smile

Равно как и юную Наташу Ростову. Ладно хоть, прошли те времена, когда Лиза была в 2 раза старше Графини Smile

Со сценой в церкви может и вправду переборщили. Голливуд-не Голливуд, но определенные вкусы публики тоже учитываются. На Западе любят Нетребко не только и не столько за голос. Мне довелось смотреть живьем в том же МЕТе Дон Паскуале с Нетребко. Самый большой успех вызвала сцена, где Нетребко натягивает чулки. Хоть это и не было так уже обязательно по сюжету. Феномен Нетребко, на мой взгляд, складывается из: молодая, красивая, сексуальная+еще и поет. Убрать одно их этих слагаемых - это уже не тот имидж, получаются обманутые ожидания у многих.
Про подмену карты, мне кажется, в оперном либретто нет. Там просто напрасные обвинения.
Я не могу сказать, что являюсь большой поклонницей Нетребко. Но в обеих операх, представленных в трансляциях, выбор ее на роль мне показался удачным. Что Анна Болейн, что Манон.

BVI

kedrin

Уважаемая Племяница, а я как раз поклонник Нетребко и видел все ее спектакли и концерты, и собираю все записи. Да, с чулками было и в Венской "Манон", некоторый стриптизик был и в Берлинском спектакле, но это лишь аттрибутика, главное - это ее голос и сценическое мастерство. Дон Паскуале - прекрасный спектакль, роскошный, вот где все исполнители на высоте, и Анна поет чудесно. А стриптизик - это лишь приправа. В конце концов, Манон женщина нелегкой судьбы, но легкого поведения. Поэтому в спектакле 18-го или 19-го века надо нейлоновые чулки надеть у всех на виду. Тем более - ноги красивые. Rolling Eyes

Но в субботней Манон - это главное блюдо, или уж среди главных. Совсем не нужно, не та публика ходит на оперы, чтоб ее как-бы сексом завлекать. Музыка и голос гораздо важнее и интереснее. Драматическое искусство - тоже. Анна и в Берлинской и в Венской "Манон" еще и сыграла лучше, а пела несравненно лучше. Не по ней этот партнер, но, повторю, главный отравитель - режиссер. ИМХО.

atv

Пожалуй, соглашусь с Вами, уважаемый kedrin, что с балеринами поступили не по джентельменски. Так ведь ребята в Куршевеле, пардон, в Кур-ла-Рене собирались не проповеди слушать. Wink

И то, что для обвинения и заточения в темницу вовсе не нужны никакие улики и доказательства, а вполне достаточно ВЕСКОГО слова, - это разве новость для нас?
А про тенора Вы напрасно, шевалье де Грие в исполнении Петра Бичалы был очень мил, особенно во втором акте. Нет, не Виллазон, более сдержан, да и хорошо - это только сильнее подчеркивало страстность Манон. Как эту самую страстность сыграть в опере достоверно, да так чтоб не только с близкого ракурса и большого экрана, но и на галерке было понятно, о чем речь? И обсуждаемая тут сцена в келье - совсем не про Манон: для нее это лишь очередное приключение, а де Грие окончательно ломает себе жизнь. Как Люсьен в «УИ».
«величайший талант и тончайше рефлексирующий ум подвержены тлену среды, пляшущей под дудку капитала» (Алексей Яковлев, «ЗМ-2012»)

Михаил Александрович

Соглашусь с Кедриным. Постановка странная, перенос времени действия ничего не дает и не нужен. Секс не в церкви, конечно, но так поставили. Но ведь и вся драматургия оперы не ахти, как ни ставь, если по правде. Бечалу не отдам - он хороший. Нетребко загустела голосом, взматерела, на девочку не тянет уже. Но все равно хороша была, когда распелась после первого акта. А шоколадный пасхальный кролик в глубоком вырезе декольте во время интервью за кулисами - хулиганка! Возможно, эта трансляция была наименее впечатляющей из всех в этом сезоне. Но все равно: МЕТ - это прекрасно. И.. да здравствуют пираты! Полное "Кольцо", "Фауст", "Дон Жуан", "Эрнани" в хорошем качестве...

И отдельно - о работе операторов. В этот раз наслаждался тем, как они подают оркестр. Крупный план солирующего инструмента, причем с упреждением, за несколько секунд до начала соло. Такое дорогого стоит. Видно, что готовили трансляцию, заранее изучали спектакль и партитуру. Профессиональная работа, можно позавидовать.